于魁智争议

【李池湘的李池湘】

李池湘是一位观众熟悉的演员，一直以来，她活跃在舞台上，不少舞台形象深入人心。前段时间举办了个人演唱会，这个演唱会也有不少新的看点，有不少组合还是第一次看到。今日我们将与大家一起分享《李池湘演唱会》的精华部分。由李池湘与陈玲玉首次合作的《七月七日长生殿》就是当晚一个很有光彩的精美段落。这首曲是讲述的是关于唐明皇与杨贵妃之间一段凄美的恋情，是一首熟悉而又经典的名曲。

李池湘运用轻巧的台风表现杨贵妃擅长舞蹈的气质，唱腔上追求华美富有诗意的境界，力求与人物的心理和情感紧密相连。演唱唐明皇的陈玲玉虽然是位平喉唱家，但是她的气质刚柔并重，融汇了徐柳仙、文千岁唱腔的精髓，唱到激越的时候满台生辉，缠绵的时候又沁人心肺，对人情人性的艺术提炼达到了一个新高度。所以，这首曲对于观众虽然耳熟能详，陈玲玉圆润清刚的嗓音与李池湘优美婉转的唱腔博得大家一片喝彩。

李池湘在演唱会中作了不少尝试，尤其在《武松杀嫂》这首曲中就充分体现出来了，《武松杀嫂》是一个很吸引人的节目。在《水浒传》的小说中《武松杀嫂》的情节很简单，很多戏都是武松见到潘金莲，不由分说就血刃仇人，整个过程一瞬间就结束。而《武松杀嫂》这首粤曲却用了很大的篇幅去处理这个情节，而且刻划得很到位、很细致。

作为一个演员，李池湘很希望去尝试不同的角色，这次特意选演了潘金莲这个很具古今伦理争议人物，虽然只是演唱，但也具有很大的表现空间，她对这个人物复杂的内心感情，展现得层次分明，是一个很立体化的形象。演唱武松的是大喉演员白燕飞，她的演唱很能调动气氛。白燕飞虽然很年轻，但已经具备了不少大喉演唱心得，她的唱腔道白，凝练质朴，准确、丰富地了表现出武松疾恶如仇的刚烈性格，对于武大郎死去的悲痛之情充分地表现出“无情未必真豪杰”。这首曲寓意深远，发人深思，创造出扣人心弦的气氛。2002年2月11日，农历辛巳年十二月三十日：2002年春节戏曲晚会播出

2002年春节戏曲晚会在央视播出。

1、京韵大歌舞《喜洋洋》（李海燕、于兰、杜镇杰、朱强、魏积军、安平、翟墨、郭跃进）

2、京剧《双投唐》选段（邓沐玮、关栋天）

3、京剧《四郎探母》选段（李维康、耿其昌）

4、少儿京歌《马儿谣》

5、昆曲《牡丹亭》选段（沈轶丽、倪泓）

6、越剧《早春二月》选段（萧雅，双人舞：孙晓娟、汪子涵）

7、戏歌、服饰、特技组合《梨园奇葩》（陈真治、杭天琪、巩汉林）

戏曲时装表演：

变脸赵建荣

变胡子陈而刚

变服装

吐火张文明

水袖冯艳丽、李君梅等

吐火任晓蕾、谭天杏、段桂珍等

翎子李红梅

翅子武凌云

8、京剧《秦琼卖马》选段（欧阳中石）

9、《开心锁》

找错儿（一）

《战马超》片断（李师友、翟岗）

10、《洋腔京韵》（丁广泉、鞠萍、孙晓梅、玛丽娜、董沫寒、刘加达）

11、找错儿（二）

《扈家庄》片断（主沉浮、景宝琪）

找错儿（三）

《盗库银》片断（张淑景等）

12、京剧大家唱

《沙家浜·智斗》（刘小源、马凯、刘山丽）《马年唱马》（郝爱民、外交部京剧学会、金融界京剧戏迷俱乐部、卫生界京剧戏迷代表队、首都高校京剧协会、北京铁路局职工京剧团）

《沙家浜·泰山顶上——青松》（关栋天、全体票友）

13、扬剧小歌舞《莲花童子》

14、地方戏曲联唱《菊苑缤纷》

评剧《茶瓶计》选段（曾昭娟）

川剧《秋江》选段（刘萍）

晋剧《珍珠塔》选段（宋转转）

越剧《梁山伯与祝英台》选段（谢群英、陈雪萍、徐铭、周妤俊）

15、群丑念状（朱世慧、朱军、金不换、郑岩、李伯祥、刘俊杰）

16、京剧《定军山》选段（谭孝曾）

17、京剧《二进宫》选段(于魁智、孟广禄、李胜素）

18、京剧《望江亭》选段（赵秀君、王蓉蓉）

19、京剧《三打祝家庄》片断（赵永伟）

20、黄梅戏《风尘女画家》选段（白燕升、吴琼）

21、关东秧歌剧《雪妞与花童》

22、黄梅戏《西施浣纱》（韩再芬）

23、河北梆子戏歌《钟馗嫁妹》（彭蕙蘅）

24、京剧交响乐《杨门女将》选段（袁慧琴）

25、京剧现代戏交响乐组曲

《杜鹃山》选段（于兰）

《红灯记》选段（耿巧云）

《奇袭白虎团》选段（宋昌林）

《红色娘子军》选段（陈淑芳）

《骆驼祥子》选段（陈霖苍）

《党的女儿》选段（史敏）

《智取威虎山》选段（李军）

26、京剧《赤桑镇》选段（丁扬士、赵葆秀）

27、歌仔戏《白鹭女神》选段（黄娟娟）

28、微型高甲戏《相马》（石福林、杨振川等）

29、京剧《武家坡》选段（马长礼、李尤婉云）

30、粤曲《欢乐年年》（李池湘、梁华济）

31、京剧《江姐》选段（张火丁）

32、京剧流派联唱“国粹流金”

《四郎探母》选段（王佩瑜）

《穆桂英挂帅》选段（李洁）

《文昭关》选段（张克）

《春草闯堂》选段

《珠帘寨》选段（张建国）

《让徐州》选段（任德川）

《锁麟囊》选段（李海燕、李佩红）

《鸿门宴》选段（陈少云）

《打严嵩》选段（冯志孝）

《大登殿》选段（李红梅、姜亦珊、王艳）

33、地方戏曲器乐联奏《飞花流韵》

34、京剧《张飞敬贤》选段（尚长荣）

35、京剧《文姬归汉》选段（李世济）

36、京韵大歌舞《龙马之歌》（刘桂娟、孟广禄、杨赤、邓沐玮、陈俊杰2007年7月21日，农历丁亥年六月初八日：“春风拂栏花如锦·杨春花粤曲折子戏专场晚会”在广州江南大戏院举行。当晚，杨春花演唱《长生殿》、《斩经堂》，以及折子戏《痛别》、《夜奔草场》和《贵妃醉酒》等。晚会还邀请了欧凯明、黄伟坤、黎骏声、蒋文端、李池湘等担任演出嘉宾。卜灿荣主领音乐伴奏。

【如何看待传统京剧和传统小曲被改编】

新编京剧是京剧创新的毕竟阶段，一个剧种想要发展，就必须要创新，而创新的阶段就两种，一种是老戏新唱，另一种就是新编京剧。

创新其实一直是京剧界引起是非的字眼，一旦有人改变了一些唱腔，或者将老戏新唱，就会有一大帮子的人跳出来指责，说这人玷污了京剧，玷污了流派

而这个年代不继承流派还不行，比如于魁智，就因为他不宗一些流派，很多人就黑他这个不像那个不像。在我看来，唱京剧未必要宗谁的流派，如果一味的继承而没有创新的话，那么四大名旦也就都是王派了。

老戏新唱在今日，由于有很多争议，所以在创新里也占不了多少位置了，京剧想要创新又想少些麻烦，最好的还是新编剧目。

新编京剧是非常重要的，在京剧的创新里占据主流，我认为，一个剧种有多大的发展潜力，就要看这个剧种一年出多少新剧，如果连创作新剧的水平和精力都没了，那也就谈不上发展了。

在我看来，不喜欢新编京剧的人，完全就是阻碍京剧的前进！因为在京剧历史的任何时候，京剧一直都是曲折前进着的，它从来没有间断创新过。

不过是同光十三绝时代，还是四大名旦时代，亦或是样板戏的时代，唱的最好的、最受欢迎的剧目就是新编京剧，而不是所谓的传统剧目。

传统剧目唱得好，只能让观众觉得这个演员还不错，因为唱传统剧目有的是行家。但是如果唱新编剧目那就不一样了，比如梅兰芳的《贵妃醉酒》、程砚秋的《锁麟囊》，前人没有唱过，他们唱的又富有特色，就一下被人给记住了。

所以京剧想要前进，就必须要不断的创新，不断的新编剧目，一味地守旧肯定不行，就像《空城计》，当代老生唱的再好，也不敢说超过马连良了吧？因为这样一说，绝对会被戏迷给喷死。

新编京剧是京剧想要发展，必须要走的路，当然老戏也不能丢，毕竟有些老戏真的是达到了巅峰，两者齐头并进吧，多编点新剧目，说不定就多了几个名家了呢！

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