双鱼纹图片

【拥有手相鱼形纹非富即贵，一生不愁没钱？】

如果仔细看看自己的手掌纹，会发现形态万千，每个人的都是不一样的。但是有的纹路可能预示着此生你必将成功。鱼形纹就是这样的。那么手相鱼形纹怎么看呢?有什么特征呢?我们一起来看看吧!

手相-鱼形纹：

“鱼形纹”就是在手掌的下方有像小鱼的纹路，见上图。拥有这种手相的人，天生各方面的能力十分的出类拔萃，能够靠着自己的聪明才智跻身管理层，也就是我们今天所说的社会精英。有“鱼形纹”的人从事的大多是行政管理工作，并且是领导，在事业方面通过自己的努力能够名利双收。

一、什么是双鱼纹

所谓双鱼纹(也叫鱼形纹)，是指在手掌中出现的半弧状的交叉纹，形状象一个鱼形。这是一种比较少见的掌纹，有这样的掌纹的人往往能力过人，才华横溢，智慧超群，而且运气很好，一般都能成为成功人士，成功以后房子车子不在话下，是属于有名有利的人。

手相鱼形纹出现在拇指下方和掌心交汇处时(艮宫、震宫)，是文昌星照命，预示此人文采出众，学习能力和写作能力俱佳，会获得很高的学历。倘若这种手相的人手掌掌心红润，掌纹细腻，那么这个人官运好，能依靠自己的努力踏上官职。男士的话，更可以取一个高贵有钱的妻子，辅助他去达成他的官运、财运。

双鱼纹出现在坎宫称坎鱼纹，主易有贵人相助，做事情比较容易成功，有社会名气，受人尊敬，婚姻关系亦良好，一生富贵无比。

手相鱼形纹如果在生命线上，或是掌心，那么你一定人缘非常好，在当今社会，有广泛的人际关系，无疑对成功之路有着非常大的促进作用，此生非富即贵。

【明代有双鱼衔花底款瓷器吗】

有的，，明代的双鱼纹构图简洁，线条秀丽，呈现刚柔相济风格。出土的明代早期龙泉窑双鱼纹集中于洪武、永乐时期的盘、盏、钵、三足炉等器类上，主要采用的工艺技法包括阴文戳印和刻划等。明初统治者崇尚简朴素雅，偏好龙泉青瓷，《明太祖高皇帝实录》卷一百七十六中有记载：“朕思微时兵荒饥馑，日食黎藿，今日贵为天子，富有天下，未尝一日忘怀，故宫室器用一从朴素，饮食衣服皆有常供。”光绪《平湖县志》卷三《祭器》又云：“宣德时始置文庙祭器，俱用处州青瓷”，处州青瓷即龙泉窑青瓷。此时龙泉窑发展进入新的阶段，瓷器上的双鱼纹呈现出线条简约的特征，并且形象传神：鱼嘴较长，前突微张，背弓鳍摆，鱼尾夸张上甩，呈现出优美的弧线。此时的双鱼纹背景简单，常以简略的几笔水波纹为衬托，少数双鱼或四鱼与莲花形成组合纹饰。明代中期，有明确地层出土的双鱼纹龙泉窑器物主要集中于正（1436~1449）、成化年间（1465~1487）。这一时期的双鱼纹多为阴文戳印，少数为阳文模印而成，饰于盘、碟等器类内底，器物腹壁通常有双面刻花或双面印花装饰。双鱼纹除了独立装饰外，还与莲花、荷叶构成组合，成为当时的经典纹饰，另有部分双鱼纹与“卍”字纹等组合出现。万历末年谢肇淛于《五杂俎》中记载：“今龙泉窑世不复重，惟饶州景德镇所造遍天下”。明代中期以后龙泉窑日益衰落，双鱼纹随之渐渐消失。《说文解字》卷十一《鱼部》云：“鱼，水虫也。”自古以来，鱼一直是子孙繁衍、人丁兴旺的象征。龙泉窑双鱼纹最常见首尾逐戏的游鱼形态，轴对称装饰于器物内底，少数为骈游、叠合等样式。双鱼主要指两尾鱼，还有少量龙泉窑器物上可见四尾鱼或六尾鱼游走在器物内底边缘或腹壁之上。双鱼图案展现的偶数观念，反映了古人追求阴阳和谐、繁衍不息的美好愿望。同时，形态不同、品种相异的双鱼纹以及变化多端的组合图案亦表达出人们追求吉庆、富足的吉祥愿景。

龙泉窑双鱼纹中最多见的是鲤鱼纹，元朝尤甚。鲤鱼曾为宋、金时期金银器和铜镜上面的常用题材，元承宋金旧制，装饰同样延续宋金遗风，且“鲤鱼”还和“利余”谐音，寓意得利有余。金鱼也是龙泉窑上出现频率较高的纹饰，“鱼”取“玉”的谐音，表示金玉满堂。此外，龙泉窑青瓷上出现的鲢鱼象征连年有余，鳜鱼意味富贵有余，鲫鱼借喻吉庆有余，鲶鱼在龙泉窑双鱼纹中相对较少，谐音“年余”，意味着年年有余等。可以看出，常见的双鱼纹皆出自浙江地区主要的淡水鱼种。此外，“鱼龙”纹饰也一直是龙泉窑双鱼纹中的重要品类，表达了民间百姓鲤鱼跳龙门、阶层飞升的诉求。

龙泉窑双鱼纹不单纯是对自然界鱼本体的描绘，有时还与其他纹饰构成组合题材，其中以双鱼纹与水波纹、双鱼纹与莲荷纹相组合的形态最为常见。与水波纹组合象征鱼水交融、夫妻美满；与莲花、荷叶组合构成“鲤鱼闹莲”图案，既寓意廉洁、和谐，也取其谐音，表达连年有余的美好期待。此外，元代出现的双鱼纹与八思巴文等组合的独有风貌，则与草原游牧文化同平原渔耕文化融合的历史背景息息相关。

风格变换的双鱼纹在龙泉窑瓷器上大放异彩，既美化了龙泉窑产品，亦展现出人们不同时期的文化需求。中华民族普遍的社会心理是求吉纳福，原始社会的鱼纹具有图腾化的神秘特征；汉至唐代鱼被比作祥瑞圣物；自宋至明，早期的龙泉窑双鱼纹主要模仿具备上层使用属性的金银器上面的装饰纹样。

绝大多数双鱼纹装饰于生活日用器皿上，题材自由随意，少部分饰于陈设器或寺庙祭器中，其主要使用者是民间百姓。鱼纹根植民间，遍布中国传统工艺品各个门类，涵盖了中华文化的博大精深。一抹青韵映双鱼，龙泉窑双鱼纹完美地承载了百姓的文化生活需求，表明鱼文化由上层神圣慢慢转向大众世俗的实质性变化。

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