黎姿的八字

【满屏的大光明和八字刘海，从前的古装编发造型都去哪了？】

不知道从什么时候开始，精致多样的古装编发不见了，取而代之的是各种光秃秃的丸子头上顶个发冠的流水线造型。

丑么？

那倒也不是，就是不怎么古装了，很明显是现代人在玩cosplay，而且雷同度极高。比如白鹿这个发冠，我总感觉在哪个电视剧看过？

要说对于发冠的执念，那就不得不提由胡冰卿和安以轩主演的《独孤天下》。

片中的女演员几乎没有什么精致的发型，绝大多数时间都是简单的束发搭配各式金色发冠。由于发冠设计得太过草率，导致很多时候影楼风过重。

唐嫣和陈乔恩这个就更绝了，都是银色流苏发冠和黑底印花礼服，乍一看以为是同一部剧呢，结果一查果然都是陈乐勤做的造型。

姐们，咱能走走心么？你这钱也太好赚了吧。

不过这还不算最敷衍的，《三生三世十里桃花》大爆后，市场上至少有一半古装剧都爱上了光秃秃的八字刘海发型，一个个角色穷得连个钗环都买不起。

当然最强的还是把演员勒到闭不上眼的大光明：

但凡造型师用个假发包或者增加些编发修饰都不至于变成上图那样：

每每看到这些奇奇怪怪的流水线作业，我就格外怀念从前影视剧中用心的编发造型。

这时候就不得不提短剧届的造型良心：《上错花轿嫁对郎》。

作为少有的双女主短剧，两位女主角截然不同的性格和身世导致她们的造型也迥然各异。同时造型师杨树云也借由这一点，全方位向我们展示了古装剧中编发和盘发的正确使用方法。

由黄奕饰演的出身武馆的暴躁傻白甜李玉湖侠气洒脱，所以出嫁前后她的造型都比较活泼爽利，简单的编发和步摇再合适不过。此时若是使用端庄贵气的盘发，反而显得笨重。

性格内敛含蓄的富家小姐杜冰雁正好与之相反。

婚前的冰雁尚且保有女儿家的青涩，于是杨树云给她设计了一款简单的双髻造型，并且加入了发带元素作为装饰。

在之前的文章中我们提到过，发带是古装剧中常见的表现女子清纯的道具，刘诗诗的龙葵以及刘亦菲的赵灵儿都曾用过。

等到大婚之后，性格比较传统的冰雁就改换了妇人喜爱的盘发造型，气质一下子稳重了不少。

说回编发，影视剧中最爱编发的朝代无疑是清朝，其中尤以《康熙微服私访记》为甚。

如果说《上错花轿嫁对郎》是表明了编发的使用人群，那《康熙微服私访记》就是展示了编发的多种使用方法。

由蒋勤勤饰演的朱云巧虽然是知府的女儿，但她并非贪慕虚荣或者骄奢淫逸的霸道富二代，反而文采斐然清新脱俗。于是造型师给她设计了一款精致的编发造型，并且舍弃了常见的金器，搭配温润的玉钗和朴素的绢花，气质十足。

与朱云巧不同，第二部中徐露饰演的方小雅因父亲遭遇陷害而被充为官妓，境遇坎坷。初入妓院的她仍旧保留着良家少女的的双马尾，以此突出她的单纯和质朴：

而在第三部中出现的杨若兮人设更为甜美，所以她的造型中和了蒋勤勤和徐露的特点，既有精致的头顶蝴蝶结又有大方的脑后编发，整个人散发着少女的活力。

事实上在《孝庄秘史》中，宁静和胡静也多次使用了编发，尤其是在前期的草原戏份中，几乎每个造型都是以编发为主，减龄的同时充满着少数民族风情。

这里面我最喜欢的就是苏茉尔的造型，搭配独特的亮片花钿，娇憨灵动。

不只是《孝庄秘史》，在过去的古装剧中，编发一直都是造型师用来凸显少数民族特性的经典元素。

比如在胡歌和白冰主演的剧版《神话》中，前期作为公主的玉漱所有造型都和编发有关：

除了上面提到的编发更为精致和俏皮的优点，对比白冰剧中的发型变化可以很明显看出，比起后期的盘发，前期的编发造型更为显瘦：

翻看当年的新闻稿和帖子也可以发现，吐槽白冰脸胖和显老的配图大多都是后期的盘发造型。

不过要说把民族风和编发融合得最好的角色，还得是《仙剑奇侠传》3中的紫萱。

不管是第一世初见时的满头小辫和苗疆银饰：

还是出现最多的第三世魅惑紫衣：

甚至就连第二世生个娃，总共没三分钟的剧情，陈顾方都要给唐嫣弄一脑门精致的编发：

尽管多，但是丝毫不会让人觉得冗余，同时还可以帮助唐嫣改善她的额头比例，这审美真绝了。

两版《倚天屠龙记》中也都很好地利用了编发来凸显赵敏的娇俏和精致。

贾静雯版的赵敏，造型师吴宝玲主要将编发作为锦上添花的修饰道具：

而黎姿版的赵敏，则是将编发融合到银饰和彩线当中，突出她的异域风情：

这种手法常见于上个世纪TVB的剧集当中，最经典的应该就是朱茵的黄蓉，搭配各色发带，又甜又灵：

在琼瑶的很多剧集中也能见到这种不对称编发，我最喜欢的是秦岚在《还珠格格》3中的民间扮相，就像一颗饱满多汁的水蜜桃，完全没有后期恶毒小三的感觉：

除了不对称编发，从前TVB还喜欢给少女角色设计这种对称的双马尾发型：

和TVB版《神雕侠侣》同年播出的《武则天》中也有非常多精致的编发造型，而且大多都结合了盘发造型，利落中不失俏丽，活生生把40岁的刘晓庆扮成了十几岁的少女。

最牛的就是这些造型不仅有史可依，还是360度立体的，不管从哪面拍都十分精巧鲜活，不像现在很多造型只能拍正面，其他角度都是毫无美感的假发堆砌。

除了上述这些以盘发作为主要元素的发型之外，还有一些电视剧把编发作为修饰性的搭配，比如像范冰冰这样把编发作为额饰和“修容”来改善脸型：

或者像《宝莲灯》中的丁香一样，将些许头发和彩绳辫在一起作为装饰：

除此之外，丁香在后期还曾有过类似于TVB的不规则小辫发型，简朴的装扮符合她尚武的性格，彩色编发则展示了她千金大小姐爱美的一面：

最简单的编发应该就是刘亦菲在《神雕侠侣》中的造型了，虽然不如披发仙气，但利落的马尾编发格外清冷，是我整部剧最爱的造型。

近年的古装剧中，服道化做得最好的应该就是小成本网剧《东宫》了。尤其是女主的西州造型，个人认为可以稳居古偶少数民族造型前三。

平时经常可以在网上看到观众夸奖小枫的额饰或者红衣造型，但是很多人忽略了：如果没有优秀的编发打底，只是给彭小苒一个光秃秃的披发上加一个额饰，效果一定大打折扣。

不信你想象一下在无天头上加个额饰，他能好看到哪去？

骚凹瑞黑子老师，我对你没有任何偏见。

说实话，偶像剧的剧情都是虚的，偶像偶像，现实中没有才叫偶像嘛。尤其是古偶，21世纪了，难道你真能像仙侠剧一样在路边捡个大帅哥或者大美女然后飞升成仙么？

偶像剧不就是看脸和造型么，只要剧情别太过分，谁管你演的啥。

可是眼看着资金越来越多，古偶的质量却越来越差，就连最基本的造型都保证不了了。

不指望每部剧都像《红楼梦》那样精益求精，但也不要懒到全员披发吧？

拜托各位造型师看看这些精致的编发造型吧。

你喜欢文中提到的这些编发造型么？看过的古装造型中你最爱的是哪一个？快在评论区告诉大家。

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真实的故事陆游和唐小婉

陆游是南宋时期著名的爱国诗人。他出生于越州山阳一个殷实的书香之家，幼年时期，正值金人南侵，常随家人四处逃难。这时，他母舅唐诚一家与陆家交往甚多。唐诚有一女儿，名唤唐婉，字蕙仙，自幼文静灵秀，不善言语却善解人意。与年龄相仿的陆游情意十分相投，两人青梅竹马，耳鬓厮磨，虽在兵荒马乱之中，两个不谙世事的少年仍然相伴度过一段纯洁无暇的美好时光。随着年龄的增长，一种萦绕心肠的情愫在两人心中渐渐滋生了。

青春年华的陆游与唐婉都擅长诗词，他们常借诗词倾诉衷肠，花前月下，二人吟诗作对，互相唱和，丽影成双，宛如一双翩跹于花丛中的彩蝶，眉目中洋溢着幸福和谐。两家父母和众亲朋好友，也都认为他们是天造地设的一对，于是陆家就以一只精美无比的家传凤钗作信物，订下了唐家这门亲上加亲的姻事。成年后，唐婉便成了陆家的媳妇。从此，陆游、唐婉更是情爱弥深，沉醉于两个人的天地中，不知今夕何夕，把什么科举课业、功名利碌、甚至家人至亲都暂时抛置于九霄云外。陆游此时已经荫补登仕郎，但这只是进仕为官的第一步，紧接着还要赴临安参加“锁厅试”以及礼部会试。新婚燕尔的陆游留连于温柔乡里，根本无暇顾及应试功课。陆游的母亲唐氏是一位威严而专横的女性。她一心盼望儿子陆游金榜题名，登科进官，以便光耀门庭。目睹眼下的状况，她大为不满，几次以姑姑的身份、更以婆婆的立场对唐婉大加训斥，责令她以丈夫的科举前途为重，淡薄儿女之情。但陆、唐二人情意缠绵，无以复顾，情况始终未见显著的改善。陆母因之对儿媳大起反感，认为唐婉实在是唐家的扫帚星，将把儿子的前程耽误贻尽。于是她来到郊外无量庵，请庵中尼姑妙因为儿、媳卜算命运。妙因一番掐算后，煞有介事地说：“唐婉与陆游八字不合，先是予以误导，终必性命难保。”陆母闻言，吓得魂飞魄散，急匆匆赶回家，叫来陆游，强令他道：“速修一纸休书，将唐婉休弃，否则老身与之同尽。”这一句，无疑晴天忽起惊雷，震得陆游不知所以。待陆母将唐婉的种种不是历数一遍，陆游心中悲如刀绞，素来孝顺的他，面对态度坚决的母亲，除了暗自饮泣，别无他法。

迫于母命难违，陆游只得答应把唐婉送归娘家。这种情形在今天看来似乎不合常理，两个人的感情岂容他人干涉。但在崇尚孝道的中国古代社会，母命就是圣旨，为人子的得不从。就这样，一双情意深切的鸳鸯，行将被无由的孝道、世俗功和虚玄的命运八字活活拆散。陆游与唐婉难舍难分，不忍就此一去，相聚无缘，于是悄悄另筑别院安置唐婉，有机会就前去探望，诉说相思之苦。无奈纸总包不住火，精明的陆母很快就察觉了此事。严令二人断绝来往，并为陆游另娶一位温顺本分的王氏女为妻，彻底切断了陆、唐之间的悠悠情丝。

无奈之下，陆游只得收拾起满腔的幽怨，在母亲的督教下，重理科举课业，埋头苦读了三年，在二十七岁那年只身离开了故乡山阴，前往临安参加“锁厅试”。在临安，陆游以他扎实的经学功底和才气横溢的文思博得了考官陆阜的赏识，被荐为魁首。同科试获取第二名的恰好是当朝宰相秦桧的孙子秦埙。秦桧深感脸上无光，于是在第二年春天的礼部会试时，硬是借故将陆游的试卷剔除。使得陆游的仕途在一开始就遭受了风雨。

礼部会试失利，陆游回到家乡，家乡风景依旧，人面已新。睹物思人，心中倍感凄凉。为了排遣愁绪，陆游时时独自倘祥在青山绿水之中，或者闲坐野寺探幽访古；或者出入酒肆把酒吟诗；或者浪迹街市狂歌高哭。就这样过着悠游放荡的生活。在一个繁花竞妍的春日晌午，陆游随意漫步到禹迹寺的沈园。沈园是一个布局典雅的园林花园，园内花木扶疏，石山耸翠，曲径通幽，是当地人游春赏花的一个好去处。在园林深处的幽径上迎面款步走来一位绵衣女子，低首信步的陆游猛一抬头，竟是阔别数年的前妻唐婉。在那一刹间，时光与目光都凝固了，两人的目光胶着在一起，都感觉得恍惚迷茫，不知是梦是真，眼帘中饱含的不知是情、是怨、是思、是怜。此时的唐婉，已由家人作主嫁给了同郡士人赵士程，赵家系皇家后裔、门庭显赫，赵士程是个宽厚重情的读书人，他对曾经遭受情感挫折的唐婉，表现出诚挚的同情与谅解。使唐婉饱受到创伤的心灵已渐渐平复，并且开始萌生新的感情苗芽。这时与陆游的不期而遇，无疑将唐婉已经封闭的心灵重新打开，里面积蓄已久的旧日柔情、千般委屈一下子奔泄出来，柔弱的唐婉对这种感觉几乎无力承受。而陆游，几年来虽然借苦读和诗酒强抑着对唐婉的思念，但在这一刻，那埋在内心深处的旧日情思不由得涌出。四目相对，千般心事、万般情怀，却不知从何说起。这次唐婉是与夫君赵士程相偕游赏沈园的，那边赵士程正等她用餐。在好一阵恍惚之后，已为他人之妻的唐婉终于提起沉重的脚步，留下深深的一瞥之后走远了，只留下了陆游在花丛中怔怔发呆。

和风袭来，吹醒了沉在旧梦中的陆游，他不由地循着唐婉的身影追寻而去，来到池塘边柳丛下，遥见唐婉与赵士程正在池中水榭上用餐。隐隐看见唐婉低首蹙眉，有心无心地伸出玉手红袖，与赵士程浅斟慢饮。这一似曾相识的场景，看得陆游的心都碎了。昨日情梦，今日痴怨尽绕心头，感慨万端，于是提笔在粉壁上题了一阙“钗头凤”，这就是开头所提到的第一首词。

随后，秦桧病死。朝中重新召用陆游，陆游奉命出任宁德县立簿，远远离开了故乡山阴。第二年春天，抱着一种莫名的憧憬，唐婉再一次来到沈园，徘徊在曲径回廊之间，忽然瞥见陆游的题词。反复吟诵，想起往日二人诗词唱和的情景，不由得泪流满面，心潮起伏，不知不觉中和了一阙词，题在陆游的词后，这就是开头提到的第二首“钗头凤”。

唐婉是一个极重情谊的女子，与陆游的爱情本是十分完美的结合，却毁于世俗的风雨中。赵士程虽然重新给了她感情的抚慰，但毕竟曾经沧海难为水。与陆游那份刻骨铭心的情缘始终留在她情感世界的最深处。自从看到了陆游的题词，她的心就再难以平静。追忆似水的往昔、叹惜无奈的世事，感情的烈火煎熬着她，使她日臻憔悴，悒郁成疾，在秋意萧瑟的时节化作一片落叶悄悄随风逝去。只留下一阙多情的《钗头凤》，令后人为之唏嘘叹息。

唐玄宗和杨玉环算不算？开元二十二年七月，唐玄宗的女儿咸宜公主在洛阳举行婚礼，杨玉环也应邀参加。咸阳公主之胞弟寿王李瑁对杨玉环一见钟情，唐玄宗在武惠妃的要求下当年就下诏册立她为寿王妃。婚后，两人甜美异常。

开元二十五年十二月初七，唐玄宗宠爱的武惠妃病逝，玄宗因此郁郁寡欢。在心腹宦官高力士的引荐下，唐玄宗把目光投向了武惠妃相似的儿媳杨玉环。

开元二十八年十月，与李瑁成亲五载的杨玉环离开寿王府，来到骊山，此时她才22岁，玄宗则56岁，玄宗先令她出家为女道士为自已的母亲窦太后荐福，并赐道号“太真”。

天宝四年，唐玄宗把韦昭训的女儿册立为寿王妃后，遂册立杨玉环为贵妃，玄宗自废掉王皇后就再未立后，因此杨贵妃就相当于皇后。杨玉环自入宫以来，遵循封建的宫廷体制，不过问朝廷政治，不插手权力之争，以自已的妩媚温顺及过人的音乐才华受到玄宗的百般宠爱，虽曾因妒而触怒玄宗，以致两次被送出宫，但最终玄宗还是难以割舍她。直至安史之乱，唐玄宗仅带杨贵妃西逃，在马嵬坡兵谏时，杨贵妃被逼赐死，年方38岁。

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